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刘庆邦谈写作:文学,是一种心灵慈善事业

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1.有了写作的愿望和冲动,不一定就能付诸写小说的行动。这里有一个写作机缘的问题。小说主要是写人的,是塑造人物形象的,人物形象塑造得是否成功,是一部小说成败的关键。好比主要人物是一部小说的纲,纲举才能目张。又好比主要人物是一棵树的骨干,只有骨干立起来了,才撑得起满树繁花。

2.学无止境,写作这个事儿更需要不断学习,不断训练。学习和训练的时间长了,总会积累起一些基本的写作经验。

3.主题创作是比较难的,弄不好会主题先行,图解政策,记录过程,写得太硬,太实,缺乏文学性。文学性是主题创作的生命,只有保证主题创作有较高的文学性,才能真正实现主题创作的价值。意识到这些,我就调动情感,极力使主题柔软化,具有感染力。我还充分发挥自己的想象力,处理好实与虚的关系,在实的基础上全面升华,升华到文学艺术的层面。

4.写长篇小说需要大块的材料,而短篇小说不需要太多材料,有时通过一个细节就可以生发一篇。我喜欢写长篇小说,也喜欢写中篇小说和短篇小说。我多次说过,从几何的角度讲,短篇小说是点,中篇小说是线,长篇小说是面。用水作比,长篇小说好比是大海,中篇小说好比是长河,短篇小说好比是瀑布。拿日月星辰来形容,长篇小说像太阳,中篇小说像月亮,短篇小说像满天星斗。各种体裁各有各的形态,各有各的声音,各有各的光亮,都不可或缺,谁都不能代替谁。

5.短篇小说是我认识世界和把握世界的方式之一种,它也像一把把小小的钥匙,帮我打开一个个心灵世界,并再造一个个心灵世界。其实,把诸多短篇小说加起来,形成合集,也可以构成长篇小说的容量,从中也可以看到丰富多彩、波澜壮阔的世界。

6.散文写作是作家整体创作的重要组成部分。一个作家不写散文,创作就称不上完整。小说和散文所担负使命的差异是明显的。小说是虚构,散文是纪实,小说是隐藏,散文是坦白。有人说散文也可以虚构,我坚决不同意。散文可以想象,但不是虚构,虚构就失去了散文的本真。

7.我认识到,相对物质慈善事业而言,文学作品不当吃,不当喝,不当穿,不当戴,偏重于心灵慰藉和心灵滋养,充其量只能算是一种心灵慈善事业。不是吗?每一个生命个体的存在,既有身体,也有心灵,既需要物质的供给,也需要精神的支撑。

8.做慈善事业的人,必定有一颗慈善之心。从事写作的人,也必须是天性善良的人。这个条件是最起码的条件,也是最高的条件。只有写作者的天性善良,才能保持对善的敏感,才能发觉善,表现善,弘扬善。

9.我们每个人的生命有限,活动范围有限,经验也有限,写作素材不可能取之不尽,用之不竭。要做到持续写作,必须不断深入生活。作家好比是一只蜜蜂,蜜蜂只有飞到野外,飞到百花丛中,在很多花朵中进进出出,才能酿出蜂蜜和王浆。作家还好比是一棵树,只有把根须深深扎进土地里,一年四季不断从土地里汲取营养,才能保证每年都能开花,结果。

10.关于小说的种子,我主要是针对短篇小说而言。我多次应邀去鲁迅文学院讲课,所讲的题目之一,就是《短篇小说的种子》。至于种子说,有许多类似说法,支撑点、闪光点、爆发点、眼睛、纲等等,都是种子的意思。我觉得种子说更形象,更圆润,更饱满,也更美,就说成种子。所谓短篇小说的种子,是有可能生长成一篇短篇小说的根本性因素。有了种子,小说才会有出发点、落脚点和生长点。那么,种子是从哪里生发呢?不是从土壤里,不是从水里,更不是从石头上和云彩里,而是生长于心,是从作者的心里生长出来的。种子在心灵的土壤里孕育过,被心灵的雨露滋润过,被心灵的汗水浇灌过,被心灵的阳光照耀过,才一点一点打上心灵的烙印,生长成一篇篇心灵化的短篇小说。

11.到了现在,我想来想去,还是愿意把写作的根本动力说成爱。冰心先生说过,有了爱,就有了一切。当然,我所说的爱,是扩大的爱,延伸的爱,除了爱自己的爱人,我们还爱祖国,爱人民,爱时代,爱生活,爱自然,爱一切可爱的东西。

12.属于我的小说都在我心里,我不写的话,没人能代替我写出来,还是走着说着为好。

内容来源:摘选自《文艺报》2024年3月15日5版

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