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1.有了写作的愿望和冲动，不一定就能付诸写小说的行动。这里有一个写作机缘的问题。小说主要是写人的，是塑造人物形象的，人物形象塑造得是否成功，是一部小说成败的关键。好比主要人物是一部小说的纲，纲举才能目张。又好比主要人物是一棵树的骨干，只有骨干立起来了，才撑得起满树繁花。

2.学无止境，写作这个事儿更需要不断学习，不断训练。学习和训练的时间长了，总会积累起一些基本的写作经验。

3.主题创作是比较难的，弄不好会主题先行，图解政策，记录过程，写得太硬，太实，缺乏文学性。文学性是主题创作的生命，只有保证主题创作有较高的文学性，才能真正实现主题创作的价值。意识到这些，我就调动情感，极力使主题柔软化，具有感染力。我还充分发挥自己的想象力，处理好实与虚的关系，在实的基础上全面升华，升华到文学艺术的层面。

4.写长篇小说需要大块的材料，而短篇小说不需要太多材料，有时通过一个细节就可以生发一篇。我喜欢写长篇小说，也喜欢写中篇小说和短篇小说。我多次说过，从几何的角度讲，短篇小说是点，中篇小说是线，长篇小说是面。用水作比，长篇小说好比是大海，中篇小说好比是长河，短篇小说好比是瀑布。拿日月星辰来形容，长篇小说像太阳，中篇小说像月亮，短篇小说像满天星斗。各种体裁各有各的形态，各有各的声音，各有各的光亮，都不可或缺，谁都不能代替谁。

5.短篇小说是我认识世界和把握世界的方式之一种，它也像一把把小小的钥匙，帮我打开一个个心灵世界，并再造一个个心灵世界。其实，把诸多短篇小说加起来，形成合集，也可以构成长篇小说的容量，从中也可以看到丰富多彩、波澜壮阔的世界。

6.散文写作是作家整体创作的重要组成部分。一个作家不写散文，创作就称不上完整。小说和散文所担负使命的差异是明显的。小说是虚构，散文是纪实，小说是隐藏，散文是坦白。有人说散文也可以虚构，我坚决不同意。散文可以想象，但不是虚构，虚构就失去了散文的本真。

7.我认识到，相对物质慈善事业而言，文学作品不当吃，不当喝，不当穿，不当戴，偏重于心灵慰藉和心灵滋养，充其量只能算是一种心灵慈善事业。不是吗？每一个生命个体的存在，既有身体，也有心灵，既需要物质的供给，也需要精神的支撑。

8.做慈善事业的人，必定有一颗慈善之心。从事写作的人，也必须是天性善良的人。这个条件是最起码的条件，也是最高的条件。只有写作者的天性善良，才能保持对善的敏感，才能发觉善，表现善，弘扬善。

9.我们每个人的生命有限，活动范围有限，经验也有限，写作素材不可能取之不尽，用之不竭。要做到持续写作，必须不断深入生活。作家好比是一只蜜蜂，蜜蜂只有飞到野外，飞到百花丛中，在很多花朵中进进出出，才能酿出蜂蜜和王浆。作家还好比是一棵树，只有把根须深深扎进土地里，一年四季不断从土地里汲取营养，才能保证每年都能开花，结果。

10.关于小说的种子，我主要是针对短篇小说而言。我多次应邀去鲁迅文学院讲课，所讲的题目之一，就是《短篇小说的种子》。至于种子说，有许多类似说法，支撑点、闪光点、爆发点、眼睛、纲等等，都是种子的意思。我觉得种子说更形象，更圆润，更饱满，也更美，就说成种子。所谓短篇小说的种子，是有可能生长成一篇短篇小说的根本性因素。有了种子，小说才会有出发点、落脚点和生长点。那么，种子是从哪里生发呢？不是从土壤里，不是从水里，更不是从石头上和云彩里，而是生长于心，是从作者的心里生长出来的。种子在心灵的土壤里孕育过，被心灵的雨露滋润过，被心灵的汗水浇灌过，被心灵的阳光照耀过，才一点一点打上心灵的烙印，生长成一篇篇心灵化的短篇小说。

11.到了现在，我想来想去，还是愿意把写作的根本动力说成爱。冰心先生说过，有了爱，就有了一切。当然，我所说的爱，是扩大的爱，延伸的爱，除了爱自己的爱人，我们还爱祖国，爱人民，爱时代，爱生活，爱自然，爱一切可爱的东西。

12.属于我的小说都在我心里，我不写的话，没人能代替我写出来，还是走着说着为好。

内容来源：摘选自《文艺报》2024年3月15日5版