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8条建议,帮你走出写作障碍

01

创作不是唤醒、激发无意识,而是利用和控制无意识,将正确的创作习惯和创作心理作为无意识的一部分。

02

现在就开始写,只有写作,才会教人写作,要在写作中学会写作。不写,我们不知道自己会不会写,也不知道自己问题在哪里。在创意写作工作坊里,我们只讨论已经完成的作品,所以我们必须写。我们鼓励疯狂写作。大量事实证明,写得少,不见得就是精品。写得多,才能增加出精品的概率。在文学史上,那些一味追求精品、精益求精的作家,最容易被湮。

03

要养成良好的写作习惯,包括养成在任意地点、任意时间进行创作的习惯。

04

将写作转化成谈话,你的写作将会变得轻松。实际上,写作本来就是作家跟读者交流的过程,只不过有些时候为了营造一个“客观”“现实”的印象,作者隐退到文字之后。叙事性写作的实质是,你向读者讲一个他们所知道的故事;说明性写作的实质是,你向读者介绍他们所不知道的事物。如果仍旧有困难,尝试使用第二人称。

在说明性文章中,直接向读者说话。假设读者就在你跟前,而对你要介绍的东西充满兴趣但又一无所知,这个时候你就会对自己的写作充满激情,因为你知道有人需要你的语言,需要你的文字。你无所不知,而读者一无所知,你要做的是如何完整而准确地介绍。保持尽可能地客观、中立,或者坦率亮明你自己的能力局限与感情倾向,将判断的权利交给读者。当然这是一种假定的叙事情境,因为读者并不真正在你身边,也许读者不像你想象的那样感兴趣,但是这是激发你写作激情的最好办法。

05

学会模仿,敢于模仿,写作就更容易上路。要知道,任何写作、任何人类的实践活动都是从模仿开始的。从模仿开始写作,其实是一个秘而不宣的事实。反过来,你不模仿,写作根本不能开始。你没有模仿这个,必定模仿了那个。如果给模仿一个“文明”的说法,那就是向大师致敬、向经典致敬。

06

学会跟读者谈恋爱;以谈恋爱的态度写作,写作充满喜悦,充满智慧,自然而然。谈恋爱的技巧,也就是写作的技巧。什么时候点题,什么时候到达高潮,参照恋爱过程中的表白、亮钻戒程序。

07

敢于啰嗦。需要啰嗦的时候,你就啰嗦,因为创意写作是创作,有别于日常语言,有自己的腔调。啰嗦也是一种特别的语感,它能营造出一种特别的氛围。

08

跟读者吵架。学会了跟读者吵架,说明你找到了倾诉的对象。果戈里在《钦差大臣》结尾,借人物之口说:“你们在笑自己。”鲁迅先生在批判国民劣根性,其实在训斥读者。当然,你也可以学会跟大自然吵架,跟河流吵架,跟天气吵架,跟狗吵架……许多著名的作品都是与外物吵架的结果。当然,你也可以跟自己吵架。这些都有助于我们突破作家障碍。无论如何,写作者要放下包袱,大胆下笔,敢于模仿,一句话:下笔有益,只有动手写了,才会在写作中学会写作。

本文摘自《大学创意写作•文学写作篇》作家们是怎样谈写作的

一、要多读多写

要学好语文,上课、听讲、做作业,当然是主要的,但这还不够。我们一定要把学习语文的门户大大打开,一定要除了课本之外,各人自己找书看,看到好书之后,同学之间还要相互介绍,也要向老师和家长请教。

——冰心

做人应当老老实实,写文章不应当老实;要锐利,有风格,有力量。

——老舍

创作,是作品有新意,就是要求“入人意中”,而又“出人头地”,也就是要写出“人人心中所有”,而又“人人笔下所无”的东西。……

——夏衍

必须写自己看见的,感觉到的,而且要写得真切、诚恳才好。

——【俄】契科夫

写东西一定要求精炼、含蓄。俗话说:“宁尝鲜桃一只,不吃烂桃一筐”。这话是很值得深思的。不要使人读了作品之后,有“吃腻了”的感觉,要给人留出回味的余地,让人看了觉得:这两口还不错呀!

——老舍

我写作中有一个窍门,一个东西写完了,一定要再念再念再念,念给别人听(听不听在他),看看顺不顺?准确不?别扭不?逻辑性强不?看看句子是否有不够妥当之处。

——老舍

你写别人已经写过的东西,那是没有用处的,除非你能超越它。我们这个时代的作家要做的事情是写前人没有写过的作品,或者超越前人写的东西。

——海明威

二、多观察勤笔记

身边永远带着铅笔和笔记本,读书和谈话时碰到的一切美好的地方和谈话,都把它记下来。

——【俄】列·托尔斯泰

五十年来我在小说里写人,我总是按照我的观察、我的理解,按照我所熟悉的人,按照我亲眼看见的人写出来的。我从来不是照书本、照什么人的指示描写人物。倘使我写人写得不好,写的不像,那就是因为我缺乏观察,缺少生活,不熟悉人物。不管熟悉或者不熟悉,我开始写小说以来就不曾停止观察人。

——巴金

创作来于生活,没有生活中的真情实事,写出来的东西就不鲜明,不生动;没有生活中真正感人的情境,写出来的东西,就不能感人。

——冰心

三、要学会正确使用语言

我还觉得要写好文章的人,最好能把语句变成你的精兵,用兵的时候,做到指挥若定,使每个字都能听到你的指挥,心到笔到,想写什么就能够写得出来,这是不容易的。你的工具若是不熟练的话,它就不听你的调动!

——冰心

自己写出的东西要读得上口,多读几遍,多改几遍,先朗诵给自己的亲近的人听,不要急于求发表,这也是绝好的方法,这便是古人所说的“推敲”。

——郭沫若

开采一克镭,需要终年劳动。你想把一个字安排妥当,就需要几千吨以上的语言矿藏。

——【苏】马雅可夫斯基

文字要写得简练。什么叫简练呢?简练就是话说得少,而意包含得多。举一两句作例:“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。”只不过十四个字,可是包含多少情和景啊!

——老舍

一篇作品文字的多少,本来不能硬性规定,有话即长,无话即短。但话有精炼与罗嗦之别。与其罗嗦而长,毋宁精练而短。

——茅盾

初学写作的人,常常容易犯的毛病,就是他立下大志要写出“名文章”,于是矫揉造作,无限度的使用形容词。实际上所谓的“名文章”,绝不是那种东西;它应该是最“容易使人理解的”文章,最简练“单纯”的文章,而又是“最正确”的文章。这一点,我们必须牢牢的铭记心头。

——【日】小林多喜二

我写的时候就生活在自己描写的生活里。如果我有的作品还写得好一点的话,那就是我写作时也生活在文章里面。读者会流泪的地方,也是我流过眼泪的地方。我写东西时是最有感情的,没有感情时,我就不写。

——巴金

在创作上,不能吝惜情感。感情付出越多,收回来的就越大。

——孙犁

四、写作技巧

最难的是开头,也就是第一句。就像在音乐中一样,第一句可以给整篇作品定一个调子,通常要费很长时间去寻找它。

——【苏】高尔基

写作是没有万灵药方的,只有靠自己去逐步摸索,靠自己的长期练习,把敏锐的观察和速记的技巧结合起来,把生活中的精彩部分记录下来。

——田汉

要练技巧,另外也无别法,多读多写多想之后,大约技巧总会有一点长进的。

——郁达夫

多读、多思考、多写、多改,一切技巧问题都在这几“多”当中。观察、感受需要锻炼,表现也需要锻炼;这中间有个衔接的东西,就是创作札记。

——严文井

一篇作品,不能平铺直叙,始终如一,也不能从头到尾,一味紧张;总得有错综变化,迂回曲折。这些就叫做结构上的技巧。

——茅盾

写作而不加修改,这种想法应该永远摈弃。三遍、四遍——那还是不够的。

——【苏】列·托尔斯泰

我把《永别了武器》最后一页修改了三十几遍,然后才满意。我把《老人与海》的手稿读过将近二百多遍才最后复印。

——【美】海明威

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