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张炜:阅读和写作,从诗歌、短文和语言开始修炼 | 名家谈写作

文学的高度是对社会、对人生认知的高度,要把阅读和写作放在时代的大背景下进行,精益求精,用心书写,特别是对有一定创作实力和创作成绩的作家而言:保持,是一种伟大的定力。多阅读、多写作,用笔记录生活,用文学延长生命。

阅读与写作从语言开始

生活中的阅读和写作与专业写作不同,后者更多的是纳入诗学、写作学范畴。尽管有所不同,但专业写作与我们生活中的阅读和写作也是紧密相连的。因为从日常生活中去渗入阅读和写作,看起来平易浅进,实际上从某些方面讲,它更有可能抓住文学的本质。

当下,一方面随着工作、生活等压力的不断增加,人们阅读的时间越来越少;另一方面,数字时代,阅读的方式越来越多样,比如人人都有一部手机,大量的时间花费在电子设备阅读上。有时我们不以为然,因为数字阅读也是一种阅读,然而如果去掉数字阅读,我们每年花费在纸质书阅读上的时间又有多少呢?其实数字阅读背后体现出的是把完整阅读切割,将传统的阅读习惯破坏,这种破坏是有代价的,任何事物在进步的同时也带了一定负面问题。数字阅读便捷、快速、方便,但数字阅读对人的专注力、记忆力、感悟能力,甚至身体都造成了一定伤害。查阅消息、快速浏览等是可以的,但从根本上来讲,它是替代不了传统阅读的。

阅读的方式与阅读内容是紧密结合的。闪烁的、冷漠的荧屏很难包含、容纳、沉淀那么深刻的思想,它需要你安静、沉默、甚至是孤寂,极其个人化的面对一个文本,这个过程是一个整体,是无法分解的。我想不能把一个深刻的、经过人们长期的感悟,杰出的创造,灵感的爆发,那一刻的全部的汇聚和凝结转化为闪烁的电子符号来呈现。不过,这并不是说要摒弃数字阅读,而是要好好地利用它们,要把它的负面的东西减到最少。杰出的读书人,他不该是拒绝数字阅读,而是如何善于利用、转化,让它纳入我们整个阅读生活当中,成为不可或缺的、巧妙的一环。

对于日常生活中的阅读和写作,有时候更能够本质地去呈现、体现阅读主体的人文素质。当什么时候,我们能从车站候车大厅、机场候机厅等自然场所里看到我们的朋友,可以积极地去阅读一些还过得去的读物,那么我们的阅读就大有希望。所以,我们需要严肃、理性地去对待当下数字化阅读时代。

写作要从诗歌、短文开始

写作还是要从写诗开始。因为写诗可以锻炼一位写作者的文字、表达以及意境。有时候,诗的一句话可能是写作者需要用多少散文语言,才能清楚表达的,所以“诗”也是最接近音乐的一种文字表达方式。当然,有时诗也相对晦涩,有些话感觉没说透,但它的优点也在这里。有一些东西不能说的太透,说透了就单薄了,要留有余地,留有空间,这样你的思想周旋的空间就变大了。因此写作者一开始要先练意境,练文字,练凝练的表达,最好从写诗开始。

开始写作的时候,我也是先写诗歌,后来写短篇,写散文,再后来开始写长篇。写作的关键不是数量而是质量。直到现在,一有机会我依然会向书本学习,向别人学习。如果有新作,我会打印好多份先给朋友们看,听取他们的意见,这使我受益匪浅。现在这样做,过去这样做,将来我还会这样做。若一个人一开始就去写长篇巨著,这样的作家一般都有问题,那么他讲的也只是一个大致的故事,他也不是一位文学品质很高的作家。但是,如果他是从写诗开始,用大量的散文、短篇,一点一点地把文字练习起来,我想这样大致才是合适的。

写作要从诗歌、短篇开始,语言同样如此。写作一定要盯住语言,而语言艺术则要从简约语言开始。语言无法简约,其他一概无法继续,而从这个方面再返回阅读,那么真正会阅读的人,他读的不是情节,不是其他的东西,他首先盯住的正是语言,好的文学作品包括他的学术著作,一切的优点均在语言。最高的阅读是语言的阅读,读懂了语言,就会进入到一个作家专有的个人语言旋律中。在他的语言里,你可以领略他的思想、深深体会他的情节,甚至感受他设置的矛盾,他的思想蕴含以及他的人文魅力,而这也就是为什么一些高品质的读者不愿意读通俗作品。

通俗的作品,抛却思想、人物,单纯从情节来讲,太稀薄了,它们只是简单的情节的组合,如同白开水一样。真正意义上的雅文学,即是真正意义上的语言艺术,它是在很小的一个篇幅里,有无数个细节的调度,使它们一点点走到稍微大一点的情节里,是极其细腻、曲折和饱满的。一般真正意义上的经典雅文学著作,读者会在一页纸中寻找到五六个刺激点,然而相对的,那些通俗文学作品则情节稀薄,只需快速浏览,并不过瘾。

所以,学会阅读,首先要从语言开始;学会写作,也要从语言开始。文学的高度是对社会、对人生认知的高度,要把阅读和写作放在时代的大背景下进行,精益求精,用心书写。特别是对有一定创作实力和创作成绩的作家而言:保持,是一种伟大的定力。多阅读、多写作,用笔记录生活,用文学延长生命。

张炜口述:一个人不停地往下写

我有大量的精力放在写散文上,我个人最喜欢写诗,但写得不好。我的长篇小说影响超过短篇和中篇,长篇我写了21部,回头看,比我想象得好;短篇写了130多部,但出个短篇集只能选出十来个稍满意的;中篇写了20多部,个人认为稍微满意的也就三五个,回头看就是这么残酷。这就带来一个问题,什么样的文体最难?对我来说,写长篇容易一点,短篇很难写,写诗最难。所以,我对写诗的人要高看一眼。

散文很自由,完全敞开自己,任何事情没有比敞开自己来得有意思、来得高兴,我散文的写作量比我整个虚构作品的量还要大。我所说的散文概念,是大散文的概念,不一定是我们印象中杨朔写的那类艺术散文,我说的散文边界要开阔一些,比如《出师表》是千古名篇,就不是艺术散文。我认为散文要放得开,要以不同的形式来书写自己。

我还写过报告文学,写过两个话剧剧本,没有出版,没有发表,也没演过。我觉得一个写作者不能专门写小说,不写其他,而是什么都要写一点儿。作家表达自己,需要找到一个很好的题材和体裁,题材可以四处挪换,体裁怎么不可以?我试着写戏剧或许不成功,但对自己的文字是很重要的训练和尝试。像我写的诗有可能是失败的,但我一开始写作是写诗。1975年,我十几岁时《诗刊》要发我的组诗,后来说形势变化太快,不能发了。如果能成为一个写出自己的诗人,应该算是完成了我的一个心愿。现在我每年都写诗,我觉得把热情、能力都交给诗了。

一个人不停地往下写,短篇、中篇、长篇,个人感觉好像有台阶似的,不断实现自己心中的某个追求或梦想,写了四十多年,还有没有梦寐以求的东西要写?如实说,我觉得有大量的东西没有实现,心里面有那么多东西要想写出来,一想起来会激动,但是,一是没有时间,一点儿时间没有是假的,但这些时间和心情还不足以去干那个大活,去摘下心里面最重要的果实,只好放下。二是体力,到了55岁就有这个感受,有那个心,没那个力。心里边好多让人激动的诗、长篇、散文,但是没那个体力了。

海明威五十多岁时说过一句话:当作家特别尴尬,活到五十多岁才闹明白写作那点儿诀窍,上帝却把我们的身体搞坏了,知道怎么做是好的,但是没这个力气了。我的体会和他一样。我写到2010年左右,有一天觉得有点儿成熟了,但也发现自己的力气一天比一天小,力气和时间不足以让你完成心目中最完美、最诱惑的果实。时间和精力都不够,这是作家的痛苦。摆在面前有两条路,一条是把时间空下来,再一条是好好保养身体。

【学习课堂】

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02.三联三部曲:让你一次性拿捏选书读书+写作方法+阅读写作输出

03.看看这个课件大纲,足以拿下能锤炼语言文字的韵味

04.中国会写故事的牛人,又聚齐了 | 写作营第二季

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