组成宇宙的是故事,而非原子 | 写作者必看
关于故事的重要性,美国著名女诗人穆里尔·鲁凯泽(Muriel Rukeyser,1913.12.15—1980.2.12)有两行诗广为流传:
穆里尔·鲁凯泽(Muriel Rukeyser)墓志铭
组成宇宙的是故事,而非原子。——《黑暗的速度》
The universe is made of stories,not of atoms.——Speed of Darkness
鲁凯泽出版过数十种作品,除了诗歌之外,还涉猎小说、戏剧、儿童文学、传记、回忆录、文艺评论、翻译等多个领域。除了写作,她还是位政治活动家,她的诗歌等作品常常会聚焦在平等、女权、社会正义以及犹太教等主题上。
另一位美国女诗人、女权主义者艾德里安·里奇(Adrienne Rich)评价她:
鲁凯泽是一位了不起的「整合者」,她不认为碎片化的现代世界必然走向破裂,这个世界只是需要社会层面用情感的方式来修复。
穆里尔·鲁凯泽(Muriel Rukeyser),摄于1945年
这个评价非常中肯。我们通常只记得她最被人们熟知的那两句诗,却往往忽略了她口中的「故事」之所以重要,是因为其中承载了人们的情感。
那两句诗在美剧《邪恶力量》(Supernatural)里出现过,是大天使梅塔特隆的台词。
KK凯文·凯利在《必然》第四章《屏读》里也引用过:
事实固然有趣,理念自然重要,但只有精彩的故事、精妙的论述、精心打造的叙述才会让人赞叹,永生难忘。就像穆里尔·鲁凯泽所说的那样:「组成宇宙的是故事,而非原子。」
艾德里安·里奇在对鲁凯泽的评价中,提到了「碎片化」的整合与修复。而故事,承载了情感的故事,真能帮我们对抗这个碎片化的时代吗?真能阻止这个社会走向破裂吗?或者说,已然破裂的世界,真能通过故事来修复吗?
互联网普及之后,「碎片化」的趋势越来越明显。在互联网没普及的时候,书真能让我们神游太虚,把我们带到一个充满想象的「文学空间」,没有各种繁杂信息的烦扰,我们在读书时,常常会「情不自禁、专心致志、沉浸其中」。
如今,这种文学空间似乎消失了。我们每天花好几个小时来看网上的文字,但从来不会进入到这种「文学空间」里,得到的往往只有「碎片、线索和印象」。碎片化的信息「把人搞得晕头转向,把读者的注意力带离核心,在中心论述和观点之外的地方游荡」。
要想解决「碎片化」带来的这些「症状」,要想重新让人们的注意力更聚焦,KK提出了解决之道:用故事。即便是在所谓的「屏读」时代,故事仍然能够对抗碎片化,仍然能让我们集中注意力,因为「精彩的故事、精妙的论述、精心打造的叙述」会「让人赞叹,永生难忘」。
我比较喜欢「用故事对抗碎片化」的说法。我们都需要用一种恰当的方式,让自己从现实世界中抽离出来,沉浸到一个广阔的内心世界。也许故事正是我们需要的。从这个角度来看,故事的强大与否,或许不仅在于情节的曲折离奇、悬念丛生,更多的时候,是在于它能否调动人们的情感、情绪,引起人们的共鸣。
故事的载体,可以是图书,可以是视频,也可以是虚拟现实设备。在调动人们的情感方面,VR或许比图书和电影更直接。在TED演讲《新闻的未来?虚拟现实》中,诺尼·德·拉·皮娜(Nonny de la Peña)说了几个例子,都是关于用VR重现事件现场的。
一个是讲美国的,吃不饱饭的人排队领救济,其中有人因为饥饿引发了低血糖,突然晕倒在地;一个是讲叙利亚的,一个小女孩对着镜头唱歌,突然身后发生了爆炸,歌声中断了,小女孩不知去向。皮娜团队把这两个事件用VR再现后,公开让人们去体验。结果,很多人情绪崩溃。因为那个晕倒的人和那个小女孩,就在你的身边,你没法保持冷静。
《新闻的未来?虚拟现实》视频截图
看完这个TED演讲,我更加认同艾德里安·里奇的说法了。
当然,也有人把「故事」当成商业工具来吸引注意力。这也无可厚非。
在商业上运用故事思维,不算什么新发明,但确实有用。这类的书在市面上不算少,比如安妮特·西蒙斯的《故事思维》。
出版方在宣传语说:
「道理只能赢得辩论,故事可以收服人心。」
「创造及诉说故事的能力,是21世纪企业必须拥有的最重要技能。」
不过,我更喜欢哈佛大学约翰·肯尼迪学院美国政府革新主任盖尔 ·克里斯托弗的说法:
「在信念不振和乐观消逝的年代,我们需要学习更多关于故事的力量。」
2024,多多赚稿费
斯蒂芬·金关于写作的14个忠告之前在《一流作家的七个秘密》中,提到过斯蒂芬·金。很多朋友对斯蒂芬·金这样的通俗作家各种不服。但我认为,如果你想从事写作,如果你想做一个合格的写作者,斯蒂芬·金的经验真的很值得借鉴。
张文武/译
原文来自Reddit
高产似母猪的斯蒂芬·金(Stephen King)
一、想当作家的话,有两件最重要的事是必须做的:多读,多写。
二、故事的三个要素:1.叙述:推动故事从A节点向B节点发展。2.描述:为读者创作一种可以感知的现实。3.对话:通过言语,赋予角色生命。
三、情境先行。然后才是角色——角色常常是扁平的,乏善可陈。
四、不管是篇幅只有一页纸的小品,还是《指环王》这样的史诗三部曲,都是一个字一个字写出来的。
五、最有趣的情境,通常可以表述成一个“如果……会怎么样”的问题。
六、最好的故事,在收尾时关注的总是“人”,而不是“事件”。
七、使用被动语态时,事情总是被动发生在句子主语的身上。主语只是任由其发生。你应该避免使用被动语态。
八、谈话,不管是讨厌的,还是迷人的,都相当于一个索引,帮我们了解角色。
九、描述,需凭借作者的想象来启动,但最终的画面,应留给读者去想象。
十、通往地狱的路,由副词铺成。
十一、能用“小费”(tip)的地方,千万不要用“酬劳”(emolument)。
十二、为写作设置一个每日计划。跟锻炼身体一样,一开始最好把目标设置小一点。我的建议是每天一千字。
十三、写给你心目中的“理想读者”看。他/她将始终盘桓在你的写作间。
十四、如果能做到为兴趣而写,你就能一直写下去。
Reditt上的原文
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