学习写作说到底就是学习阅读。你读明⽩了，⾃然就写出来了。——毕飞宇

⼩说是公器：读⼩说不是为了印证作者，相反，好作品的价值在于激励想象、激励认知。杰出的文本是大于作家的。读者的阅读超过了作家，是读者的福，更是作家的福。

⼩说的基本⾯：⽆论阅读什么样的⼩说，都要找到⼩说的叙事时间和⼩说的叙事空间。

小说的节奏：该上扬的时候,你要有能力扬上去。到了往下摁的时候,你要有能力摁到底、摁得住。正所谓”犹如看苍山绵延,犹如听波涛汹涌“。例如《促织》的节奏:低谷——反弹——最高峰——冰窟窿——海狗——反弹。

小说的抒情：小说不像诗歌、散文,小说不抒情,有时反而控制感情,小说不宜”抒发“,只宜”传递“。正如张爱玲所言:“因为懂得,所以慈悲。”

⼩说的逻辑：处处体现⽣活的必然性，合⽬的，合规律——这是审美的⼼理机制。林冲的落草之路上，没有一样东西是偶然的。

⼩说的反逻辑：不按照⽣活的逻辑发展⼩说，⽤“不写之写”给读者制造“飞⽩”——这是审美的⼼理距离。例如曹雪芹笔下，最起码有两个王熙凤，⼀个是⾯对着秦可卿的王熙凤，⼀个是背对着秦可卿的王熙凤。

⼩说的结构：⾮故事类⼩说更适合点⾯结构，运⽤“先整体后局部”的完形⼼理学原理，让读者⾃⼰补⽩⾔外之意。

⼩说的⼈物：碰到难写的⼈物，⽐如诗⼈，可以使⽤铺垫⼿法，也就是修楼梯，⽽且铺铺垫要⾮常简洁，防⽌⼩说臃肿。

⼩说的⼈物：塑造⼈物，⼀半在叙事层⾯，⼀半在辅助层⾯，即钩沉、前史。如杨⼆嫂年轻时的绰号是“⾖腐西施”，后来是“圆规”，绰号的变化体现了性格发育。⼈物塑造的还有个前提是，你必须有能⼒写出与他（她）的⾝份相匹配的劳动，如苔丝的形象伴随着她的劳动一点一点建立起来了。

⼩说的对话：描写和叙述是作家之权，⽽对话则是作家很难把控的，对话呈现的是⼈物的性格，而不是作家个人的语言风格。

海明威式对话：简洁，能省则省，⼀句顶万句。凹进去，不解释。有⼒量，有压迫感。只描写，不叙事。像电影语⾔。

李商隐之痛：每个⼈都有⾃⼰的“李商隐之痛”，憋在⼼⾥头说不出⼝：我痛苦啊，到现在都当不上宰相。李商隐说：“虚负凌云万丈才，⼀⽣襟袍未曾开。”

短篇⼩说的篇幅是合围⽽成的家庭⼩围墙，讲究“⼀枝红杏出墙来”的“出墙”，讲究“红杏枝头春意闹”的“闹”。

内容⼤于形式叫悲壮，内容等于形式叫优美，形式⼤于内容叫喜剧。越亏空、越夸张，喜剧效果就越浓。

⼩说家喜欢两件事：⼀是理直⽽⽓不壮；⼆是理不直⽽⽓壮。这⾥头都是命运。

悲剧是⽆法回避，有必然性。别林斯基说：”偶然性在悲剧中是没有⼀席之地的。古希腊⼈称悲剧为”命运悲剧“，因为是”看不见的⼿“，⽽不是⼈类⾃⾝导致的悲剧。

审美的⼼理距离：西⽅讲“物——物”的距离，也就是“实——实”的距离。东⽅讲“物——意”的距离，即“实——虚”的距离。如国画中的飞⽩。⽂已尽⽽意有余。

好作家有⼀种天赋叫直觉，就是他知道该怎么写。毕飞宇说，我个⼈之所以如此热爱写作，很⼤的原因就是为了体验直觉。它是⼀种⽣理快感。

学习写作说到底就是学习阅读。你读明⽩了，⾃然就写出来了。

小说家的黄金读写法

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