文无定法，吵也可能是好作品。但杰作的内在品质还是文静的。

比起过去，今天的书很吵，打开之后，充满了各种各样的噪音。语言也不干净，对话也不讲究。整个读完，觉得耳边就像有什么呼啸而去。写得好一点或差一点，影响大一点或小一点，一个共同的特点就是吵。

实际上中国有一个了不起的艺术传统，一个字，就是“静”；如果两个字，就是“文静”。

怎么能不吵呢？写作的过程就很吵，电脑打字，飞快且噼噼啪啪，速成的稿子还要尽快出手。谁能拿出五六十年的工作，像写《浮士德》那样的耐心？谁能像《史记》的经营？

中国的大艺术都是往静里走的，如程派《锁麟囊》，遇到好的演员和版本，看下来会觉得多么文静。同样是京剧，新编的往往就差多了，总是吵得很，编导未得真谛。那些经典京剧搬到台上，虽然也是锣鼓敲敲打打，但衬托下来的仍然是静。人物对白，节奏，剧情安排，唱腔，人物间的冲突，叙述节奏，火候的掌握，都有一个度，就是不能破坏这个静字。这就是中国艺术骨子里的雅致。

有一出稍做改动的《锁麟囊》，将原来本子中的四个丑改为两个丑，有些道白也改了——经典是不能改的，千锤百炼的艺术留多大空间、怎样透气、其中的程式，都是一定的；包括人物对话的节奏，一丝都不能破坏；台上人物的疏密、动作、唱腔、服装，整个的都是一个完整体，它们综合为一种非常精致的古典艺术，所以它是不可以轻易更改的。

《锁麟囊》这出戏的改动好像很少，但看上去就显得有些吵，再也算不得上品。再比如相声，这种底层艺术本来就该热闹火爆，但做到了火候上，竟然也能给人一种静的感觉。看一下相声的经典表演，就会发现这种最通俗的艺术，几乎都被升华成一种很雅的艺术，仍然很文静。那种表演，幽默内在，让人从里往外笑、会心地笑。它不闹也不吵。现在一般的相声还有法听吗？吵得一塌糊涂，俗得不能再俗。

好的文学作品是更不能吵的，要非常静。那么是怎样吵起来的？过去有个说法叫“赤脚医生”，实际我们国家在很长的时间里不光有“赤脚医生”，还有“赤脚作家”、“赤脚”其他。这个“赤脚”传统现在仍然强盛。当年读了很多书，很有文学经验和修养的人大多没有写作的权利，大部分只能由“赤脚作家”写作，不识几个字，画个圈代替文字，都可以。以打赤脚为荣，当然没有文章，只会写得很吵，发展到今天这个商业时代，就是比谁脸皮更厚，更下流，更粗野更血腥，更有噱头。大家的阅读胃口给败坏了，并形成一种恶性循环。整个的行业没有操守，没有是非，没人敢说真话，没人告诉我们真相，也没人提出警醒和预告，得过且过，就这样混下去。如此下去就困难了。

文无定法，吵也可能是好作品。但杰作的内在品质还是文静的。

张炜，男，汉族，1956年11月生于山东省龙口市，原籍山东省栖霞县。现为专业作家，山东省作家协会主席。1975年开始发表诗，1980年开始发表小说、散文、文论等。代表作有长篇小说《古船》《九月寓言》《家族》《柏慧》《外省书》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》，中篇小说《瀛洲思絮录》《秋天的愤怒》《蘑菇七种》，短篇小说《冬景》《声音》《一潭清水》《海边的雪》，散文《融入野地》《夜思》《羞涩和温柔》，长诗《皈依之路》《松林》等。出版有《张炜文库》（1-10卷）。

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