许多作家都喜欢把自己的故事和人生经历写到书中，而女性作家笔下所描绘的世界往往是不同的。接下来就带大家看看，这些女性作家是如何用平凡的文字，写下震撼人心的故事吧。

01

杀死闯入青春期的渣男

《蝲蛄吟唱的地方》[美]迪莉娅·欧文斯 豆瓣 ：8.8迪莉娅·欧文斯除了作者的身份，更是一位生物学家。而出生湿地里的女主角基娅，家人们在她六岁开始，因为不能忍受伤残父亲的酗酒和家暴，便一个接一个离开。战争的创伤，让本应幸福的家庭支离破碎。lea woo在等待母亲回来无果后，她与丛林相依为伴，独自成长，女孩开始磕磕绊绊地生活，兼职捕鱼种菜砍柴……基娅在湿地中疗伤，也让她成为了湿地生物的专家。整个城镇的人，大多只有敌意与歧视。青春期开始，基娅越来越美丽，不幸随之而来——渴求爱情的基娅，遭到爱人的不告而别，仅因周遭的偏见。转身又掉进花花公子的陷阱：准备托付终身时，却在报纸上看见他订婚的消息，她一直在被抛弃。而花花公子坠塔死亡，引起了治安官的怀疑，最终，律师洗脱她了的嫌疑，湿地完美掩盖罪证。她所知道的爱，是雌萤火虫吸引雄性的假信号，然后吃掉。

02

选择家庭，还是人生

《小小小小的火》[美] 伍绮诗豆瓣：8.2相信许多读者都有看过《无声告白》，而《小小小小的火》则是伍绮诗的更进一步，她的目光不再局限亚裔，而是所有女性。理查森太太住在中产阶级地区，所有生活是一系列正确构成，只有小女儿除外。单亲妈妈米娅和女儿，则是过着流浪的艺术生活。当米娅作为钟点工闯入理查森太太家时，生活方式不可避免的发生摩擦与矛盾。从开篇居所燃烧开始，理查森太太家里的一切都改变了。代孕、领养、堕胎……不同的女性主题不停发生碰撞。安稳与动荡，意味着女性的家庭选择。如果是要漂亮的房子、办公室工作和按部就班的生活，那就得放弃喜欢的男孩和出远门的机会，抑或整个人生。现在的生活是想要的生活吗？

03

延续的家庭暴力

《素食者》[韩] 韩江 豆瓣：8目光转向东亚，一个女性更加沉默的区域，也更能让我们感同身受。丈夫因为足够足够普通才选择了妻子，婚后也仅把她作为保姆与工具。当女主英慧因为噩梦，再也不能吃肉后，丈夫没有丝毫关心她的精神状态，只是觉得连累，与无法被照料的愤怒。女主的姐姐则是完美人格，根源都来自于暴力的父亲，姐姐需要保护弱小的妹妹，妥协与忍让，无视和屈服构建了迥异又相同命运的女性们。接受既定秩序的肉食者，反抗与自我保护的素食者，不公对于女性生长在每个角落。逆来顺受，还是斗争到底？

04

自出生就视为不洁的女孩

《最蓝的眼睛》[美] 托妮·莫里森 豆瓣：8.6家庭，成年人，似乎意味着保障，但真是如此么？黑人、女性，黑人女作家莫里森通过独特的视角，叙述了不一样的世界。主角黑人小女孩希望拥有一双白人的蓝色眼睛。在出生之时，便被母亲称为呕吐物，到后面厌恶洗澡，及月经初潮的血点，污名化伴随女性一生。不同于日常平等的口号，这是在深层的审视：黑人们内心深层的自我矮化，顺从审美以及自我厌恶。在白人为主的主流审美下，歧视无处不在，而黑人女性，则更进一步阐述了目前的困境。在他人建立的审美观下，无论如何努力永远都不会拥有结果，就如同故事的悲剧结尾。自我的憎恨，自欺的顺从，不戳破永远没有改变。

05

拒绝父权崇拜的修女

《白天的房子，夜晚的房子》[波兰] 奥尔加·托卡尔丘克 豆瓣：8.6《白天的房子，夜晚的房子》并不是传统的长篇小说，其中由短篇、散文、故事、传记、菜谱、笔记相互交错构成，独立却又彼此呼应相联。梦境、现实，时间、空间，一切都在作家笔下不复存在。白天的房子，夜晚的房子是隐喻的不同精神，其中的主要角色又以女性为主——不管是获得耶稣面容的修女，还是渴望变成女性的男修士，都在刻意模糊界限。就如章节所言，谁写出了圣女传，他是从哪儿知道这一切的？在波兰语中，部分词汇的阴性带有贬义，于是作者故意使用并创造了些阴性词，以此讽刺语言中的女性弱势地位。同样，国内的女字旁也莫名背上贬义，奴、 奸、 妓、妒、婊、婢、 娼、嫖、婪、娘……语言，同样存在性别问题。

06

伴随一生的童年阴影

《走在蓝色的田野上》[爱尔兰] 克莱尔·吉根 豆瓣：8.7作家克莱尔•吉根出生在天主教大家庭，她的短篇近乎完美，冰冷地描绘着现代社会的欲望与绝望。《走在蓝色的田野上》 没有多余的文字，仿佛身外人一般叙述着女性的痛苦。文章冷漠又充满力量，在第一篇《离别的礼物》，就令人难以安定，“父亲搬到了另一个房间，你母亲总是在他生日时跟他做爱。母亲去他的房间，他们就在那里求欢。……后来，连这也停了，你被打发过去，陪你父亲睡觉。大概一个月一次……”主角虽然逃走，却并没有任何兴奋，孤独和未知即将到来，这才是冰冷现实，而非故事。克制又干脆的叙说，第二人称更让你身临其境，平凡场景与人物让不寒而栗。故事里的受害者，都像是身边的谁，或是足够幸运躲过的苦难。我们什么事也做不了。

07

失去丈夫的女性们

《几乎没有记忆》莉迪亚·戴维斯豆瓣：8《几乎没有记忆》的文字更像是未完结的段落，戴维斯的作品繁多且无法归类，最短篇幅只有几个词语，最长不过几页。而取材于日常生活的主题，又能让我们有独特体验。微小的事物与标题一同构建了文本，女性敏锐的观察力，让她创造了文学史上最短的小说。碎片化文章中笔下主人公的自传痕迹，也让人容易想起女性自身：一个女人；一个母亲；一个离婚后，但坚称前夫为“我丈夫”的人……一个女人，爱上了一个已经死了好几年的人。对她来说，刷洗他的外套、擦拭他的砚台、服侍他的象牙梳子都还不足够：她需要把房子建在他的坟墓上，一夜又一夜和他一起坐在那潮湿的地窖里面。戴维斯的笔触，着力夫妻间的伤害、离异女人的孤寂，却只是展现一种画面，但读者能代入其中，通过日常琐碎镜头，体会到其中的深层情感。女性作家们正逐步有力站住跟脚，用独特语言对抗不公，追求着女性的人生意义。或许终有一天，作者能从女性作者，再回到作者，而不用单独强调“女性”。大部分的秩序与规定，都只是被创造的。

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