木心谈写作

2006《外滩画报》木心专访

对于国内的读者来说，木心还是一个突然出现的陌生人。现实里的木心，一个人住在纽约，自己买了房子，他住楼上，楼下是他的一对学生夫妇。除早饭自己做做外，平时他和学生们一起吃。

他说自己什么都爱吃，偏爱地中海风味——白肉和蔬菜，再放点橄榄油。拜访过他寓所的上海季风书园老板严博非说，木心有化腐朽为神奇的力量，平平常常的一个钟、一个碗、一个勺子，放到客厅，都特别漂亮。

散步、会友、写作, 这就是木心平日的生活，而他的写作几乎是疯狂的，每天几乎要写1 万字，“只是到最近，人老了，只能写5000 字了”。

三月初，他接受了《外滩画报》专访。当记者问及有关他的种种传闻时，他道：“有人说我是什么什么的，其实哪里是啊。我也不是什么国学大师。我回国后会一一证实的。”

写作有什么心得？

木心：我工作的时候很用功，我自己出去买东西的时候也写字，带个小本子。我是走到哪里写到哪里，我有时候写东西、画画，就像疯了一样。

我告诉大家一个写作心得，文章是靠改的。我的文章通常要改六七次，看上去像一气呵成，其实花费很多精力。你看，《战争与和平》都要修改9次，巴尔扎克写东西要改上11 次。

好文章都是修改出来的，我管这种修改方法叫“冷处理”——写完了，一边放着，修改另一篇。我经常是这边刚拿起来，那边就放进去，几篇文章同时进行。

所以我常说，文章写出来，第一遍是耻辱；第七遍就是光荣了。

能讲讲对你有影响的作家吗？

木心：我从小就受“五四运动”新文艺的影响，我最喜欢的还是鲁迅的文字。周作人没有创作性，只是闲谈，他的文笔很干净，很朴素。

但是我和他们都不同，我比他们跳得更开些，可能是我与西方文学之间联系的缘故，我不再停留在中国了。

我少年时也喜欢张爱玲，她十四五岁就开始写东西，在上海是真正的红。报纸、杂志、电影里都是她的作品。我更喜欢她的散文，而不是小说。

我是文学的“个体户”

B：1970 年代末至今，许多长期被有意遗忘的“老作家”和“老学者”在中国陆续“出土”，比如周作人、沈从文、张爱玲、辜鸿铭、陈寅恪等人。而你作为一个写作生涯超过60 年的“老作家”首次出现在内地读者面前，你认为自己和他们之间有什么区别？

木心：我和他们的不同在于，我从来都是一个人躲起来单干，我是文学的“个体户”。我也不需要去颠覆什么，背叛什么。

事实上，长久以来中国文学家与西方的关系是游离的，不稳定的，但是现在我们进去了，而中国老作家没有一个能进入美国文学史的。徐志摩到欧洲留学，他们没有在西方文化环境中长期驻留，看一看就走了。

我几十年都在西方，相对而言比较有深度，他们那一辈实际上是走马观花。

B：有人认为你的文章是胡兰成一路下来的才子文章，你同意吗？

木心：我跟胡兰成不一样。每个人写文章有自己的特点，而内地总喜欢比较、排座次。拿一个人来压一个人，这有什么好？别人说好说坏，我都不参与。

B：都是手写吗？

木心：对。我写字很轻快、灵活的。我小时候弹过钢琴，有技巧的，不会太累。我不喜欢用打字机或电脑，我写字很潦草，但觉得这样思维才会灵活。手写，就像手工一样。

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