【一】

48字写作秘诀

　　写作难吗？写作一点都不难！写作有秘诀吗？有秘诀，但要懂得运用。

　　48字写作秘诀：多分行，用短句，少虚词，打比方，讲故事，写当下，务求真，有趣味，有情绪，有主题，做小标，提要点，层次清，逻辑严，多练习，成习惯。

　　多分行，用短句，少虚词

　　这是让文章简洁、干净的秘诀。

　　写作最忌讳用长句子，以及很长的段落。尤其是现代人，生活节奏快，更没有耐心看长篇大论。那么段落和句子就要尽可能地短。

　　在能分段的地方尽量分段，尽可能地把长句裁短，化鲸歌一句为莺转十啼。你写完文章后，自己读一下，凡是一口气读不下来的，都说明太长了，需要改之。

　　打比方，讲故事

　　打比方可以让文章有趣、好看。道理难以讲明时，往往一个比方就能马上见效，十分经济。至于故事，我们的大脑就是一台天然的故事接收机，没有人能对故事免疫。

　　打个比方，让你背圆周率，3.1415926535897932384626……，这一堆没有任何逻辑的数字，你要用多长时间才能背下来？给你一天时间，专心背这个，十有八九你背到头晕脑涨还是记不下来。

　　如果换成故事呢？“山巅一寺一壶酒（3.14159），尔乐苦煞吾（26535），把酒吃（897），酒杀尔（932），杀不死（384），乐尔乐（626）。”十分钟就记下了，而且过目不忘——请注意，讲这个故事，同时也是在打比方，说明打比方的用处。

　　写当下，务求真

　　文章的内容应该关注当下，写真事，写真情。《南方都市报》的副刊编辑余少镭说过一句话，如果你写的东西，不能看出是现在的，跟十年前、二十年前，甚至几十年前没什么区别，那你就是失败的。他讲的是城市笔记的写法，但我觉得，放在其他类型里也是一样的。你把古人写过的月、花、雪再写一千遍，也难写出什么新意来。你要做的是关注当下的生活，写那些让你有感触的、开心的、愤怒的、想与人分享的人和事，以及你对当下生活的思考。

　　有趣味，有情绪，有主题

　　以前读《故事会》，最先读的一定是笑话那两页。现在上微博，常关注的是“糗事百科”。因为它们都足够有趣。有些人说话时眉飞色舞，引人入胜，写文章却是干巴巴的，一点味道也没有，这大半是因为他把写文章当成一件特别正经的事，就自动把“有趣”过滤了。有趣，是衡量一篇文章值不值得读的重要标准。写到煽情、凄美、或者文化，其实都不算难；但写到有趣、明朗、特别是开阔，就很不容易。

　　做小标，提要点，层次清，逻辑严

　　写文章要逻辑严密，层次分明，要点突出。在文章开头提炼出要点来，有助于读者迅速明白你的意图。篇幅长的文章，最好能分几块，分别做出小标题，小标题下面还可以再加提要，这样就显得层次清楚，利于读者阅读。

　　多练习，成习惯

　　有人跟我诉苦，说写不下去。我的回答是，早上五点起床，在电脑前坐四个小时，其间关掉手机，断网，专心致志地写，一个字一个字地硬写。每天如此，坚持半年，一年。当然，这是极端的方式。但这也是写作的秘诀——如果写作真的有所谓的秘诀的话，坚持写，多写，就是最大的秘诀。你要把写当成一种习惯，像吃饭睡觉喝水一样成为必须，自然就不会觉得写作有多麻烦，有多苦多累。有位叫杨鹏的作家，说自己每天都写，至少写5000字，而且不需要专门的环境，随时随地就可以写，在火车上，在等飞机时，都可以打开电脑写上一阵子。养成了这样的习惯，写作根本就不是什么难事了。

【二】写作实战技能

你梦想用自己的话语改变世界吗？你渴望成为下一个举世瞩目的小说家吗？或者也许你只是希望能够更好更清楚地表达你的想法和观点。成为一个伟大的作家，或者仅仅做个作家，也要充分的实践和知识，更要百倍的努力。或许总有一天有人将立志成为下一个你！

实战一、写作基础知识

1.一般情况下，多用主动语态而不是被动语态。写作水平不佳的最常见表现形式之一是滥用被动语态。被动语态让行动的对象作为句子的主题，而动词形态像"X被Y攻击了"而不是简单地用"Y攻击了X"。要学会如何尽可能不用这类结构造句子。

"这本小说是被老李在念大学时写的"这个句子是硬梆梆的被动语态。"老李念大学时写了这本小说"，或者“这本小说是老李念大学时写的”这个句子是主动语态。

使用被动语态并不总是坏事。有时没有好办法去用主动语态表述，或有时你就是要那被动结构产生的温和语气。在运用特例之前要先学会如何遵循此规则。

2.使用有力的词语。好文章描写精致、令人回味和妙趣横生。挑选适当的动词或形容词可让平庸的句子令人难以忘怀和久久回味。寻找那些尽可能特别的词。尽量不要一遍又一遍地重复相同的字词，除非你是在用它构建一种节奏。

这里有个例外是用来描述对话的词。写得蹩脚的文章充满了"他评论道"和"她回答说"。给“说”这个动作加点料：“他气急败坏地说道”可能效果不错，但在大多情况下一个简单的“他说”有异曲同工之妙。若把"说了"用了一遍又一遍，你可能觉得比较乏味，但如果加了些不必要的词藻，结果可能画蛇添足，让你的读者难以聚焦在对话的具体内容上。你在编写对话时，要让读者听到不同角色的声音，而不是你自己的声音。

有力并不意味着含糊不清，或更复杂。可以说"用"的场合你就不要说"利用"时。"他奋力冲刺"也不一定比"他跑"要好多少。

3.去粗取精。好文章的特点是简单、明了、直接。如果你讲50个字而不得要领那就说20个字。佳作用词得当，而不是多多益善。把很多想法和细节用一个句子来表达可能只是起初感觉很好，但恐怕这句话很难阅读。如果一个短语不会添加任何有价值的东西，那就把它删掉。

副词使用得当，可以让平庸的写作起飞。但大多情况下，我们使用的副词已经隐含在动词或形容词里，可能有些更令人回味的词值得你花力气。不要写"害怕地尖叫"，"尖叫"已经表明了恐惧。如果你注意到所写的东西充满了"地"字，你得深吸一口气，仔细推敲你写的东西。

去粗取精往往最好在编辑阶段进行。你不要局限于追求表达每一句的最简洁方式，而不敢写出来；把想法先写在纸上再说，然后再反复修改，剔除那些废话。

你写的并不是虚无缥缈的东西，读者看到的时候会结合想象力来推敲内容。如果几个妙词可以激发读者的头脑去填补其余空间，你大可不必去描述每个细节。精心布置一些情节要点，让读者在它们之间建立联系。

4.显而不说。不要只让读者坐下来听你用长篇大论去解释一个角色的背景，或一个情节点的意义，要尽量让读者通过人物的话语、感情和行动去感同身受。特别是在小说中，将这典型的作者意图展现为实践是作者可以吸取的最有力的教训之一。

5.避免陈词滥调。陈词滥调是那些显然缺乏创意的短语、想法或情景。它们在某一点可能曾经很强大，但现在已被滥用到几乎没有价值的地方，除非用某种创造性的方式重新想象。

""一个狂风暴雨大作的黑夜"是陈词滥调短语的经典例子，即便在现在这样的写法也比较老套。比较下列类似的与天气有关的开场白：

"这是四月里一个明亮却寒冷的日子，时钟敲响了十三下"。--乔治·奥威尔写于1984年。它既不是黑暗，也没有暴风雨，也不是夜晚。但你从一开始就可感觉到1984年有什么事不对劲儿。

"港口上空的天色，如同没有节目时的电视屏幕一般。"--《神经漫游者（Neuromancer）》，威廉·吉布森著。他在同一本书，带给了我们"网际空间（cyberspace）"这个词。这不仅给了你气象报告，它马上就把你置身于那反乌托邦的世界。

"那是我祖母爆炸的日子"。--《乌鸦道》，伊恩·班克斯著。

""它是最好的时代，也是最坏的时代；那是智慧的岁月，也是愚昧的岁月；它是信仰的纪元，也是怀疑的纪元；那是明亮的季节，也是黑暗的季节；它是希望的春天，也是绝望的冬天。一切都已摆在我们面前，面前什么也没有；我们都将直上了天堂，会直奔另一条路——简而言之，这期间是那么遥远就像现在垂手可及，一些吵吵嚷嚷的权威坚持感受到的善良或邪恶不是最好就是最差。"--《双城记》，查尔斯·狄更斯著。天气、情绪、诅咒和绝望--狄更斯布用一句开场白包含了所有，让读者做好一切准备。

6.打破规则。最优秀的作家并不只是遵循规则——他们知道何时及如何打破它们。如果你知道离经叛道将会改善你的作品，那么从传统语法到上述的写作建议，都要三思而行。关键是以后你都必须写得足够好，这样可彰显你是明知而故犯刻意打破规则。

7.编辑，编辑，再编辑。别相信你的语文老师：世上根本就没有什么“完美杰作”。如果再给他们一次机会，每个作者能都发现，即便是在他们最伟大的作品中也能找到可以改进的地方。编辑是写作最重要的部分之一。每当你写完一篇文章，把它摆一天，然后用全新的眼光看一遍，捕捉拼写错误，甚至删掉整段冗余。为了把你的作品改得更好，该干啥就干啥。当你改完了，请其他人看看，然后请人读一下，再请人读读。

实战二、贪婪地消化文字财富

1.挑一本或十本好书。通过阅读和理解伟大的和最有影响力的作家的作品去认识书写的作品究竟能干啥。让自己沉浸在那些作家带给我们的世界上最令人难忘的故事和思想，你将扩大你的词汇量、构造知识体系和培育你的想象力。

努力于用不同的方式去组织写作或表达叙事。

尝试比较不同作者是怎样处理相同的主题的方法，分析他们之间的共同之处和区别。例如，托尔斯泰的《伊凡·伊里奇之死》和海明威的《乞力马扎罗山的雪》。

2.梳理我们文化的典故。你可能没有意识到，但书籍、电影和其他媒体频繁涉及和尊崇伟大的文学。通过阅读一些经典之作，可以构建自己的文化知识主体，能有效引导你自己的写作。

3.要确实了解为什么经典著作被公认很伟大。很可能像《麦田守望者》这样的小说仅仅读一读并不能"掌握"或立即看出其价值之所在。如果发生这种情况，请尝试读一两篇介绍评论文章，去理解为什么它如此有影响力和这样有效力。你可能会发现那些你忽视了的含义。了解究竟是什么让好作品伟大是提升自己技能的最佳方法之一。

4.去剧院。不错，看戏是被动的——像电视或电影——没有一点与阅读相干。但它会以你可能没有估计到的方式激发你的想象力。

比起电影不知强过多少，一次舞台表演就像来自生活的话语，只有导演的解读和演员的发挥是作者的笔和你的耳朵之间的过滤器。

5."阅读杂志、报纸和其他一切。文学并不是让人获得思想的唯一地方。真实世界充满了令人着迷的人、地方和事件，这些都能激发你的写作灵感。

6.适时净化从头开始。事情总是这样：你完成了一篇极好的小说，这让你被炒了鱿鱼，你也就开始了自己写作。但当你坐在办公桌前，你的话语听来没有创造性，就像在模仿那刚读过的作品。与所有你可以学习的伟大作家相比，你要去发展自己的声音。学会用自由写作的经验、反思你过去的作品，或甚至只是在冥想慢跑中净化自己的感官。

实战三、大量写作

1.买一个笔记本。不是随便弄一个，而是找个结实的任何地方都可携带的笔记本。灵感随时随地都可能迸发出来，它们就像晚上做的梦一样会消失得无影无踪，你要能抓住那些稍纵即逝的灵感。这可真是一件美妙的事情！

2.记下任何降临你头上的灵感。标题、副标题、主题、人物、情况、短语、隐喻--任何当你准备好的时候能点燃你的想象的东西。

3.记笔记，坚持下去。写完一本笔记就贴上标签，标明日期范围，写上任何注释。这样当你需要一个刺激时就可以回过头来参考它。

4.加入一个写作讲习班。与他人交谈是提高你的写作水平和保持写作积极性的最佳方法之一，你可得到关于你的作品的反馈。找个本地的或在线的写作组。通常这些组的成员会阅读各自的作品并讨论他们喜欢的东西、不喜欢的东西和如何改进作品。你可能发现吸取信息反馈会帮你学习宝贵的经验教训，提高你的技能。

5.记下每一天。写日记，给笔友发邮件，或只是挤出约一小时自由写作。只需选择一个主题并开始写作。主题本身并不重要--其构想是写作，写作，写得更多些。写作是一种需要练习的技能，就像你可以通过正确的训练加强和滋养肌肉。

实战四、精心编织故事

1.选择一个主题，并为你的故事大体勾勒布局。不一定要复杂，只是让自己有个清晰的情节脉络。例如经典的好莱坞故事线：男孩遇见女孩，男孩得到了女孩，男孩失去了女孩，男孩再次回到获取的女孩。（追逐场面稍后添加）。

2.写提纲。它可以诱导你开始写作，让你盘算出如何让情节曲折。要知道甚至一个简单的概述也将帮助你布置格局，让你节省不必要的重写时间。从基本开始，逐节展开。充实你的故事，至少要补充主要人物、地点、时间段和心境。

注意到一个这样的大纲中，你会发现这样4个部分，最后一部分担纲故事大头。当你的大纲某部分已可多写几句时，把它分解为若干分部，对每个部分进行修改。

3.写第一稿。你现在已准备好开始写"初草"，或称为你的第一次稿了！使用大纲，去充实人物和叙事。

4.在你的故事大纲中留有空间去添加角色，让他们各具神态。让每个人都有自己的小故事，即使你并不打算将这些信息添加到你的故事中，它将给人某种感觉，知道在特定情况下这些角色会怎样行动。

5.不要害怕跳跃。当你还在写第1章的时候，如果你突然有高招去解决故事的结尾，立即写下来！绝不要让好主意白白浪费。

6.让故事走自己的路，你可能会发现自己朝着意想不到的，但非常有趣的方向前进。你仍然是导演，但对灵感要持开放态度。

7.完成你的第一稿。先不要去精雕细刻，只要让故事在纸上演绎。如果你通过故事的大部分意识到某个角色真是迪拜大使，请记下来，把她当作大使完成这故事。不要回过头去重写她这部分，直到你完成了第一稿。

8.再写一遍。现在你能从头写到尾，因为知道故事的所有细节。这一次你会让故事中的人物更真实和更可信。现在你知道他为什么会到飞机上，为什么她会穿得像个妓女。

9.一气哈成。在完成第二稿的时候，你要掌握所有关于你的故事的信息、你的人物、主要情节和清晰的次要情节。

10.阅读和分享。现在，你完成了第二稿后，到了该冷静地（如果可能）阅读它的时候，这样，你至少可以试着客观。和几个值得信赖，意见有一定分量的朋友分享你写的故事。

11.写最后的草稿。凭借你阅读故事的笔记，加上你朋友或出版商的笔记，再一次通盘修改你的故事，直到结尾。完成收尾工作、解决冲突、剔除任何对这故事不宜加入的人物。

小提示

写作应该是有趣的，或许也可能是酷刑。不同人的态度不一样。它可以让你振奋起来，或筋疲力没尽。并有一个恰当的写作或感受你的作品的方式。去发现你自己的风格。

明喻和隐喻使用起来很有趣！用得好，可以事半功倍。

警 告

不抄袭剽窃！在学术界、新闻界及作家中把他人的词语或想法当作自己的是严重罪行。如果你被逮到了，你可能被驱逐、炮轰、起诉或被列入黑名单而难以再发表。切记不要抄袭和剽窃。

小心使用单词。用错一个单词，很容易马上让人觉得你无知。如果你不能确定一个词的用法，去查字典，务必确保你了解其意义和内涵。

【荐读】如何写好小说

文/廖小琪

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住：

不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；

不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；

不是“一束花”而是“一束玫瑰”；

不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；

不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；

不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；

不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”；

不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔.斯潘塞。

怎么才能让事情看起来真实可信呢？

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。

如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。

让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。

我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。

当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。

不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。

请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。

这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。

我是从我的英语老师那儿学到这一点的。

在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。

与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。

当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹.惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。

车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”

在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。

其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。

“悬置紧张法”其内容可分为两类：

一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。

一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。

而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。