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汪曾祺的散文技巧

作者：Ashida

他认为写作应该得心应手，写自己熟悉的人和事，而不是刻意追求华丽和复杂。这种朴实的创作理念，正是他散文魅力的体现。

汪曾祺，这位文学巨匠的散文，以其平淡中见真情的风格，深受读者喜爱。他的文字如溪水般清澈，又如茶香般悠长，总能引人深思。他的散文技巧，体现在对细节的捕捉上，更在于对情感的细腻表达和对生活的独到见解。

一、平淡自然的叙述风格

他的文字质朴自然，既不矫揉造作，也不刻意追求华丽。他以平实的语言，描绘出生活的真实面貌，让人读来倍感亲切。例如，在《端午的鸭蛋》一文中，他写道：“家乡的端午，很多风俗和外地一样。系百索子。五色的丝线拧成小绳，系在手腕上。丝线是掉色的，洗脸时沾了水，手腕上就印得红一道绿一道的。做香角子。丝线缠成小粽子，里头装了香面，一个一个串起来，挂在帐钩上。贴五毒。红纸剪成五毒，贴在门槛上。贴符。这符是城隍庙送来的。城隍庙的老道士还是我的寄名干爹，他每年端午节前就派小道士送符来，还有两把小纸扇。符送来了，就贴在堂屋的门楣上。一尺来长的黄色、蓝色的纸条，上面用朱笔画些莫名其妙的道道，这就能辟邪么？喝雄黄酒。用酒和的雄黄在孩子的额头上画一个王字，这是很多地方都有的。”这些文字简单而真实，仿佛让我们看到了汪曾祺家乡端午节的真实场景，感受到了那份浓浓的乡土气息。

二、对细节的精准捕捉

汪曾祺的散文技巧，其次体现在他对细节的捕捉上。他善于从生活的细微之处入手，以细腻的笔触描绘出生活的美好与温馨。在《葡萄月令》中，他详细描述了葡萄从一月到十二月的生长过程，从“一月，下大雪。雪静静地下着。果园一片白。听不到一点声音。葡萄睡在铺着白雪的窖里。”到“十二月，葡萄下架。把葡萄架拆下来。检查一下，还能再用的，搁在一边。不能用的，砍烧柴。小心地把葡萄藤从土里起出来，不要碰伤它。一枝一枝地放在草上，放均匀，不要压断它。铺上一层草。葡萄藤就这样，——说起来也叫人好笑，——躺在那里过冬了。”每一月的变化，每一处的细节，都被他捕捉得恰到好处，让人仿佛置身其中，感受到葡萄生长的每一个瞬间。

三、情感的真挚表达

他的文字中总是充满对生活的热爱和对人性的关怀。在《冬天》一文中，他写道：“冬天，不论什么时候，不论什么地方，偶尔看见太阳，我们就欢喜得跟什么似的。是的，即使是一个烂泥塘子，晒上了太阳，就会有许多人跑到塘边上去站着晒。有那么一回，我从扬州到高邮，路上经过一个很大的镇子，有一条护城的濠沟。濠沟很大，水很清，靠岸的边上结了一层很厚的冰。有几个孩子站在冰上溜着玩。忽然听见有人在喊：‘来人！来人！掉到河里去了！’人们从街上跑过去，一孩子掉在冰洞里了！救护队的人赶来。拿绳子把孩子系了上来，已经冻僵了！护城河离这里很远，出事的地点在城根，很多人都不知道哪里出了什么事，就见街上跑了一群人。听人说，孩子在冰上溜，溜到冰洞里去了。冰洞有多深，哪有人知道！——城根下可是水很深很深的！人们把这孩子抬上城去，城上据说有一个什么庙。这孩子抬进了庙，庙里的和尚给孩子穿上衣服，又灌了半碗姜汤，孩子醒过来，哭了。和尚拍拍孩子的脑袋，说：‘不怕，不怕。好孩子，不怕，菩萨保佑你。——你瞧，吓出一头汗！’庙里的老师太也出来看。她穿着青布衣服，皱纹很多的温和的脸。她看见孩子哭了，就说：‘好了，不哭。住一会儿喝粥。’大家都觉得这是菩萨保佑，要不然，这孩子就完了。这就有人到河边去看，天已经黑了，河中间有一个大圆洞，还在咕嘟咕嘟地冒水。到了家，见了娘，这孩子哇地一声又哭了。娘拍拍孩子，说：‘好了，不哭。’隔壁张大伯过来瞧瞧，说：‘这孩子命大。城根下全是大粪坑啊！’”这段文字中，汪曾祺用平淡的语言描述了一个孩子掉入冰洞被救的故事，但其中蕴含的情感却让人动容。他通过描述人们的反应、孩子的状态以及和尚、老师太的安慰，展现出人性的善良和温暖。

四、对生活的独到见解

他的散文对生活的记录，更是对生活的一种思考和感悟。在《故乡的食物》一文中，他写道：“炒米和焦屑和我家乡的贫穷和长期的动乱是有关系的。我多年住在外地，每逢有人问起我的籍贯，回答之后总要加一句：‘我的家乡很穷，很穷。’其实哪里穷呢！我的祖父、父亲都是读过书，有学问的。我家有一部很厚的《康熙字典》。祖父和父亲都会写‘行楷’，举笔落纸，无须构思。我从小就看他们写字，他们写字有一种潇洒的神气，我很羡慕。但是当时我家里很穷，买不起纸。我现在还记得，我小学时的作文簿，是用毛边纸钉成的，字写在毛边纸的背面，因为正面有字。字写错了，用一个滴着墨水的铜壶盖把墨水吸去，再用笔写上。实在不能用了，就用刀把毛边纸裁下来，放在炉子里烧了。我的小学时代使用过的那本《康熙字典》，我后来见过，是线装的，纸很薄，书口已经磨得起毛了。我写大字的时候，常用废纸，把字写在废纸的反面，因为不这样，就没有别的纸可写。我的母亲是一个撑船的女子，她用船载运货色，自己操桨，在运河里来去。有时她去无锡，就带我；去一趟得十天半个月。船行如箭，沿途风物，目不暇接。我那时还没有见过世面，觉得这些事情很新奇有趣。我的祖母是一个温和、宽厚的人，从不骂我一句，打我一下。她给我做鞋，做衣服，用纸牌（涂上黑颜色的白纸）给我做四方的书套。我至今还保存着一个书套，其实是一副扑克牌。这是祖母给我做的最结实的一个书套，到现在还没有破。我不写小说，因为我不善于讲故事。我也很少写自己的感情。像苏东坡的《赤壁赋》，写秋天的景色，全是铺叙文字，像一些颜色配合起来画成一幅秋景图，没有什么精彩的故事在里面。我写不了那样的文章。我也不写推理式的小说。我觉得那样写很吃力，也写不好。我只要写一点自然景色就行了。这样写，比较得心应手。我写不了泰山的雄伟，我写不了黄河的浩荡。我只知道写一点家乡的景色，熟悉的人和事，这就罢了。前几年我写了一篇小说，题目叫《受戒》，我的这篇小说里所写的，就是我的家乡。我要把它写得很美，很健康，这就是我的主观愿望了。”这段文字中，汪曾祺表达了他对家乡和生活的深深眷恋，同时也展现了他对文学创作的独到见解。他认为写作应该得心应手，写自己熟悉的人和事，而不是刻意追求华丽和复杂。这种朴实的创作理念，正是他散文魅力的体现。

五、以小见大，寓意深刻

汪曾祺的散文常常以小事小景为切入点，通过细腻的描绘和深入的思考，揭示出生活中的哲理和人性的美好。他的文章往往寓意深刻，引人深思。例如，《人间草木》中，作者通过描写草木的生长和凋零，表达对生命无常和人生短暂的感慨。这些看似平凡的事物，在汪曾祺的笔下却变得富有哲理和深意。

六、结构紧凑，逻辑严密

汪曾祺的散文在结构上往往紧凑而严谨，他善于运用各种文学手法来构建文章的框架和脉络。他的文章逻辑严密，条理清晰，使得读者在阅读过程中能够轻松地跟随作者的思路，理解文章的主旨和意图。例如，《岁寒三友》中，作者通过描述三个朋友在不同境遇中的相互扶持和关爱，展现人性的光辉和友谊的力量。整篇文章结构紧凑，情感真挚，读来令人动容。

汪曾祺的散文技巧如同一座丰富的宝藏，值得我们去深入挖掘和学习。他的散文展现出高超的文学造诣，还体现他独特的人生哲学和价值观。

此外，他善于运用各种文学体裁和形式。他不仅能够写出传统的散文篇章，还能够创作出具有现代感和创新性的短篇小说、随笔等作品。这种多样化的文学形式和体裁的运用使得他的创作更加丰富多彩、不拘一格。同时，他也善于将各种文学体裁和形式相互融合和渗透从而创造出一种独特的文学风格和魅力。

汪曾祺的散文技巧还体现在他独特的文学观念和审美追求上。他注重文学与现实生活的联系和互动，认为文学应该反映生活、服务生活。同时，他也强调文学的独立性和审美性，认为文学应该具有自己独特的艺术魅力和审美价值。这种独特的文学观念和审美追求，使得他的散文具有更加鲜明的个性和风格，成为中国现代文学史上的重要一笔。

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