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毕飞宇:小说课里的小说技巧

毕飞宇说:“阅读的能力越强,写作的能力就越强。所以我说,阅读是需要才华的,阅读的才华就是写作的才华。人家的小说好在哪里你都看不出来,你自己反而能把小说写好,这个是说不通的。阅读为什么重要?它可以帮助你建立起‘好小说’的标准,尤其在你还年轻的时候。”我也相信好小说是有标准的,好小说是写作者们最好的老师,而我们能做的是充实自己的武器库,激活自己的技能点,训练自己的判断力,从而建立起强大的直觉,让直觉主导我们的写作。

以下是我在阅读《小说课》中,自己总结和体会到的一些小说技巧:

1、小说人物的性格冲突(与他人,也与自己)形成命运感。

2、小说的节奏:抑与扬的转换,该上扬的时候要能扬得上去,该往下摁的时候要有能力摁到底。

3、小说的抒情有它特殊的修辞,它反而是不抒情的,有时候甚至相反,控制感情。面对情感,小说不宜“抒发”,只宜传递。

4、别林斯基说:“偶然性在悲剧中是没有一席之地的。”悲剧是必然的,喜剧则充满了偶然。

5、纯文学和通俗文学最大的区分在小说的语言。只有文学的语言才能带来文学的小说。小说不能光顾编制情节,要注重语言的准确,准确是美的,它可以唤起审美。

6、读小说时,既要注意其中的逻辑,也要注意其中的反逻辑。反逻辑中间存在“飞白”,即作者没写却十分重要的部分。逻辑能使小说缜密,挑不出漏洞,反逻辑能拓宽小说背后的空间。

7、小说中主人公出场之前,要注意作者是怎样铺垫的。越是奇人,越需要进行铺垫,这样才能令读者顺利接受主人公的人设。

8、简洁是短篇小说的灵魂,也是短篇小说的秘密。

9、小说对话呈现的是小说人物的性格,而不是作者个人的语言风格,要确保这些话是小说人物说的,而不是来自作家。运用对话时要注意,是不是在叙事和描写方面不过关,没才能,怕吃苦,想偷懒,才写大量的对话。不要逃避描写和叙事(马尔克斯的小说中对话就很少,他解释说用西班牙语写对话很别扭,但他的叙事和描写已经足够强悍,不需要依赖对话)。

10、小说的基本面:叙事时间和叙事空间。

11、人物关系和人物自身互为表里,没有了关系也就没有了人物。

12、塑造人物的前提——写出与TA身份相匹配的劳动。

13、重人物轻情节的小说,可以选择点面结构,尽量别用线性结构。只要选择的点足够精彩,东一榔头西一棒槌未必就不好,读者会自行补全TA的全部人生。

14、短篇小说是要放在短篇小说集里头去读的。一个小说家的短篇小说到底怎么样,有时候单篇看不出来,有一本集子就一览无余了。有些短篇小说非常好,但放到集子里便会发现全都是一个套路,一个模式。好的短篇集一定是像《呐喊》这样的,千姿百态,但单篇与单篇之间又有它内在的、近乎死心眼一般的逻辑。

15、现实主义和象征主义最大的区别在一个基本点上,看它有没有隐喻性,或者说延展性,现实主义是由此及此的,象征主义则是由彼及此的——言在象,而意在征。

16、小切口的小说要注意其延展性,也就是隐喻性,即文本背后的那个精神空间。

17、写短篇小说的一个常用办法:两个半圆,一个半圆在叙事层面,另一个半圆在辅助层面,也就是钩沉(前史),两个半圆组成一个短篇。双层面的小说要比单层面的小说厚实一些,两个层面之间可以相互照应。

18、中篇小说和长篇小说都有件大事要做,即人物性格的发育,短篇小说由于篇幅限制很难做到,但又要求有鲜活的人物性格,所以更难,要注意学习短篇小说中塑造人物的方法。

19、简洁不仅仅是一个语言上的问题,它关系到一个作家的心性,一个作家的自信心。啰嗦其实都是由胆怯带来的,他惧怕读者读不懂,他要解释。判断一个小说家的能力,是否简洁是一个最好的入口。

20、结构永远是具体的,它离不开具体的作品。作品就是人,每个人都有自己的体型。学习小说的结构一定要结合具体的作品,读多了,写多了,你就会结构了。

21、好小说要经得起分析,但作家在写作的时候是不会这样分析的,写作的时候小说家主要靠直觉,他的直觉会让他自然而然地那样写,回过头去一分析,我们会发现作家的直觉原来是如此精确。直觉是小说家最神奇、最重要的才华。

来源豆瓣·卡兰

小说家的黄金读写法

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