毕飞宇：小说课里的小说技巧-小和尚作文

毕飞宇说：“阅读的能力越强，写作的能力就越强。所以我说，阅读是需要才华的，阅读的才华就是写作的才华。人家的小说好在哪里你都看不出来，你自己反而能把小说写好，这个是说不通的。阅读为什么重要？它可以帮助你建立起‘好小说’的标准，尤其在你还年轻的时候。”我也相信好小说是有标准的，好小说是写作者们最好的老师，而我们能做的是充实自己的武器库，激活自己的技能点，训练自己的判断力，从而建立起强大的直觉，让直觉主导我们的写作。

以下是我在阅读《小说课》中，自己总结和体会到的一些小说技巧：

1、小说人物的性格冲突（与他人，也与自己）形成命运感。

2、小说的节奏：抑与扬的转换，该上扬的时候要能扬得上去，该往下摁的时候要有能力摁到底。

3、小说的抒情有它特殊的修辞，它反而是不抒情的，有时候甚至相反，控制感情。面对情感，小说不宜“抒发”，只宜传递。

4、别林斯基说：“偶然性在悲剧中是没有一席之地的。”悲剧是必然的，喜剧则充满了偶然。

5、纯文学和通俗文学最大的区分在小说的语言。只有文学的语言才能带来文学的小说。小说不能光顾编制情节，要注重语言的准确，准确是美的，它可以唤起审美。

6、读小说时，既要注意其中的逻辑，也要注意其中的反逻辑。反逻辑中间存在“飞白”，即作者没写却十分重要的部分。逻辑能使小说缜密，挑不出漏洞，反逻辑能拓宽小说背后的空间。

7、小说中主人公出场之前，要注意作者是怎样铺垫的。越是奇人，越需要进行铺垫，这样才能令读者顺利接受主人公的人设。

8、简洁是短篇小说的灵魂，也是短篇小说的秘密。

9、小说对话呈现的是小说人物的性格，而不是作者个人的语言风格，要确保这些话是小说人物说的，而不是来自作家。运用对话时要注意，是不是在叙事和描写方面不过关，没才能，怕吃苦，想偷懒，才写大量的对话。不要逃避描写和叙事（马尔克斯的小说中对话就很少，他解释说用西班牙语写对话很别扭，但他的叙事和描写已经足够强悍，不需要依赖对话）。

10、小说的基本面：叙事时间和叙事空间。

11、人物关系和人物自身互为表里，没有了关系也就没有了人物。

12、塑造人物的前提——写出与TA身份相匹配的劳动。

13、重人物轻情节的小说，可以选择点面结构，尽量别用线性结构。只要选择的点足够精彩，东一榔头西一棒槌未必就不好，读者会自行补全TA的全部人生。

14、短篇小说是要放在短篇小说集里头去读的。一个小说家的短篇小说到底怎么样，有时候单篇看不出来，有一本集子就一览无余了。有些短篇小说非常好，但放到集子里便会发现全都是一个套路，一个模式。好的短篇集一定是像《呐喊》这样的，千姿百态，但单篇与单篇之间又有它内在的、近乎死心眼一般的逻辑。

15、现实主义和象征主义最大的区别在一个基本点上，看它有没有隐喻性，或者说延展性，现实主义是由此及此的，象征主义则是由彼及此的——言在象，而意在征。

16、小切口的小说要注意其延展性，也就是隐喻性，即文本背后的那个精神空间。

17、写短篇小说的一个常用办法：两个半圆，一个半圆在叙事层面，另一个半圆在辅助层面，也就是钩沉（前史），两个半圆组成一个短篇。双层面的小说要比单层面的小说厚实一些，两个层面之间可以相互照应。

18、中篇小说和长篇小说都有件大事要做，即人物性格的发育，短篇小说由于篇幅限制很难做到，但又要求有鲜活的人物性格，所以更难，要注意学习短篇小说中塑造人物的方法。

19、简洁不仅仅是一个语言上的问题，它关系到一个作家的心性，一个作家的自信心。啰嗦其实都是由胆怯带来的，他惧怕读者读不懂，他要解释。判断一个小说家的能力，是否简洁是一个最好的入口。

20、结构永远是具体的，它离不开具体的作品。作品就是人，每个人都有自己的体型。学习小说的结构一定要结合具体的作品，读多了，写多了，你就会结构了。

21、好小说要经得起分析，但作家在写作的时候是不会这样分析的，写作的时候小说家主要靠直觉，他的直觉会让他自然而然地那样写，回过头去一分析，我们会发现作家的直觉原来是如此精确。直觉是小说家最神奇、最重要的才华。