在《梳毛、八卦及语言的进化》（Grooming, Gossip, and the Evolution of Language）一书中，牛津大学教授罗宾·邓巴结合数据分析了国外出版物的情况。

和中国一样，国外每年出版的图书中，卖得最好的也多是小说。只要去身边的书店看一看就会发现：除了大学校园里的书店，很多书店的书架上有三分之二都是小说。人们为什么如此这么喜欢小说？对于这个问题，邓巴教授给出的解释很有意思：

虽说如此，吸引我们的并不是那些精彩刺激的冒险故事，而是书中主人公的人生经历。让我们为之着迷的是他们如何为人处世，如何应对变幻莫测的人生。

此外，邓巴还提出了一个有趣的现象：

在所有小说中，销量最好的并不是大师作品，而是爱情小说。

除了虚构的小说，其他的书，从艺术、历史到摄影、体育，从科学、工艺到汽车维修指南，等等，都可以归为「非虚构」或者「非小说」标签下。只有「传记」可以自成一派，在图书市场上占有重要份额。每年都有大量传记进入市场，无论是明星、政客、演员、企业家还是运动员，似乎都出过自传性质的书。

我们为什么要买这类书呢？用邓巴的话来说，传记往往会为人们讲述名利场中得意与失意者的人生故事。我们买这种书，大多数情况下，不是为了学习一门手艺，比如修汽车。我们买这种书，是为了：

窥探那些英雄人物或是家喻户晓的名人的私生活，我们想要知道他们的隐私、八卦和他们的内心感受。

我们对书中传授的各种专业技巧、各种详细的技术性分析并不感兴趣。我们想要知道的，是外部事件是如何影响主人公的，他们都如何应对人生的跌宕起伏，他们对亲友有何想法，以及他们都经历过什么样的荣辱得失。

另一种出版物——报纸，又是什么情况呢？

邓巴称，主流报纸中，没有多少版面是用来刊登政治经济新闻的，不管这些报纸的受众是高端人群，还是大众人群。他以最典型的英国报纸《泰晤士报》和《太阳报 》为例，分别对高端报纸与通俗小报进行了数据分析：

以低收入消费者为对象的《太阳报 》有 1063 栏英寸的版面，其中 78% 的内容都是人们感兴趣的故事，其唯一目的就是让读者能够窥探他人的私生活。这也就是说，只有 22% 的版面是用来刊登有关当代政治经济的新闻与社论、体育赛事结果以及文化活动等其他事物。即使权威如《泰晤士报》，在1993栏英寸的版面中， 主要时事评论板块只有 57% 用以报道政治科技新闻，剩下 43% 都是有趣的故事(包括采访、越发低俗的新故事等等 )。两份报纸用来刊登「八卦新闻」的实际版面几乎一致，分别是 833 和 850 栏英寸。

看来，不管是艰深复杂的经济运行原理，还是科学所取得的进步发展，都很难引起大多数人的关注。人们宁愿去关注那些名人（甚至是普通人）的私生活。辛普森案（O. J. Simpson）之所以会引发广泛关注，收视率甚至超过了美国国会委员会的审议，在某种程度上就证实了公众的这一倾向。邓巴认为，委员们的决议对国民未来生活的影响，是远远大于辛普森清白产生的影响。

也许就是因为人们的这种心理，如今各大电视台都在疯狂推出明星真人秀，甚至素人真人秀；一些主攻家长里短、奇葩故事的情感类节目，也总有不小的受众人群；各种选秀节目，也总喜欢让选手们讲述一些真假难分的故事。虽然很多「炒作」痕迹很重的节目会遭到唾弃，但好故事永远都有受众。从根本上来说，从外界窥探有趣的故事，寻找情感的共鸣，是绝大多数人的「刚需」。

——以上内容是由张文武编译

故事让人变得高级，这是真的

人生如同一本厚重的书，每个人都是自己故事的主角。而故事，让人们变得高级。

世上的生灵，千奇百怪，然而能够言说者却甚少。故事，恰恰为这无声的生灵提供了一个出口，也为人类搭建了一座桥梁。故事能穿越时空，连接古今中外，亦能深入人心，触动灵魂。故事不仅是一种娱乐方式，更是一种精神食粮，让人在享受中成长，在感动中升华。

故事不仅仅是叙述，更是情感的流淌，是岁月的印记，是灵魂的呐喊。故事中，有喜怒哀乐，有悲欢离合，有得失荣辱。它记录了我们的成长，我们的选择，我们的坚持。

故事之妙，在于其能引人入胜，令人陶醉其中。无论是小说、电影、电视剧还是戏曲，皆是如此。其中的人物形象鲜活，情节跌宕起伏，情感真挚动人。这些故事不仅让人获得愉悦，更在无形中影响着人的价值观和世界观。

故事让我们变得深刻。它让我们看到世界的多样性，体验人生的百态。故事教会我们，人生不是一场空洞的旅程，而是一次充满意义的探索。我们在故事中学会了思考，学会了感悟，学会了成长。

故事的魅力在于其能让人思考人生，感悟生命。故事中的角色往往承载着不同的命运和遭遇，他们的经历和选择让人深思。人们在故事的熏陶下，能够更加深入地理解人性和社会的复杂性，从而更加珍视生命，更加热爱生活。

故事让我们变得有温度。它用细腻的笔触描绘出人性的光辉与阴暗，让我们明白，每个人都有自己的软肋和铠甲，每个人都有自己的挣扎和奋斗。故事让我们理解了他人，也让我们更加了解自己。

故事能激发人的想象力，开拓人的思维空间。一个好的故事往往能够引发人的无限遐想，激发人的创造力。人们在故事的启发下，能够迸发出新的灵感和创意，为生活和工作注入新的活力。

故事让我们变得有力量。它赋予我们勇气和信念，让我们在困境中不屈不挠，在挫败中重新站起来。故事让我们明白，人生没有绝路，只有转角。只要我们坚持下去，总会找到属于自己的光明。

故事让我们变得有智慧。它让我们明白生活的真谛，领悟人生的哲理。故事教会我们如何去爱，如何去恨，如何去选择，如何去放下。故事让我们变得更加明智，更加成熟。

故事的品质决定了人的品质。一个喜欢阅读优秀故事的人，往往具有开阔的视野、深厚的文化底蕴和高尚的审美情趣。他们善于发现生活中的美好，善于领悟人生的真谛。而那些缺乏故事熏陶的人，往往眼界狭窄，思想浅薄，缺乏对生活的深刻理解和感悟。

故事是历史的见证，是文化的传承。通过故事，我们可以追溯到人类文明的源头，可以感受到祖先的智慧和勇气。故事让我们明白，我们不是孤独的存在，我们与历史、与文化、与人类命运共同体紧密相连。

无论是古代的神话传说，还是现代的文学艺术作品，都蕴含着丰富的文化内涵和历史信息。通过故事的传承，人们能够更好地了解和继承传统文化，同时也能够更好地认识和把握历史发展的脉络。

故事不仅丰富了我们的内心世界，也拓展了我们的视野。它让我们跨越地域的界限，领略不同的风土人情；让我们跨越时间的鸿沟，感受时代的变迁和历史的沧桑。故事让我们变得更加包容，更加豁达。

故事的魅力在于它的无限可能性。它如同一个神奇的魔镜，反映出我们内心的渴望和追求。通过故事，我们可以尝试不同的角色和人生，体验不同的选择和决策。故事激发了我们的创造力，启发了我们的想象力。

故事的魔力在于它的感染力。它能够打动人心，激发共鸣。一个好的故事能够让人们沉浸其中，感受到强烈的情感冲击。它能够触动人们的灵魂深处，让人们为之动容、为之落泪、为之欢呼。

故事的精髓在于它的寓意和智慧。它不仅仅是讲述一段经历或一个事件，更是传递一种价值观、一种人生态度。故事教会我们如何面对生活的挑战和困境，如何处理人际关系和社会问题。它给予我们智慧的启示和人生的指导。

故事的种类繁多，形式多样。有寓言、童话、神话、小说、电影、电视剧等等。每种形式都有其独特的魅力和价值。比如寓言故事通过简单的情节和形象来传达深刻的道理，让人在娱乐中获得启示；小说则通过细腻的人物刻画和情节描写来展现人性的复杂和社会的真实，让人深入思考人生；电影和电视剧则通过视觉和听觉的冲击来展现故事的魅力，让人沉浸其中。

在故事的熏陶下，我们变得更加高级。我们不仅拥有了丰富的内心世界和广阔的视野，还学会了如何去感悟生活、理解人性、面对困境、追求梦想。我们变得更加成熟、更加深刻、更加智慧、更加有力量。

因此，我们应该珍视每一个故事，无论是自己的还是他人的。我们应该用心去聆听、去感受、去领悟每一个故事背后的意义和价值。我们应该用故事来滋养我们的心灵，用故事来启迪我们的智慧，用故事来提升我们的人生境界。

选择故事时，也应该有所甄别。好的故事应该具有深刻的内涵、鲜明的主题、生动的人物形象和独特的艺术风格。只有选择好的故事，才能够真正地受益于故事所蕴含的智慧和启迪。

学会把好故事讲好

——读“人民日报写作课”系列丛书

　　作者：白雪蕾

　　在“全民书写”的互联网时代，写作水平不仅关乎新闻人之安身立命，更是全媒体时代“全员媒体”的必备素养。

　　如何能发现“夜空中最闪亮的星”，让写作立意高、出故事、见成效？怎样给稿子“减肥”、让稿子“聚焦”？什么样的细节才能抓住典型人物的“魂”？对于这一系列“写作人”最关心的话题，人民日报社地方部原副主任费伟伟主编的“人民日报写作课”系列丛书，给出了个性化的答案。

　　该系列丛书共分三册——《写出高级感》《学会断舍离》《魔鬼在细节》，分别从立意、选材、细节角度，将写作中讲“故事”、讲“好故事”、“讲好”故事的“秘诀”娓娓道来。

《写出高级感》费伟伟主编

人民日报出版社

　　该书采用原稿与见报稿对比、作者自析与专家点评互鉴的方式，庖丁解牛般将一个个发生在编辑部的写稿故事呈现给读者。

　　该书作者认为，新闻的思想性和可读性就好比果核和果肉，果肉只是手段，果核才是目的，抓住内核方能凸显新闻的思想与价值。

　　为此，讲好时代的故事，既要“登高”，洞察时代背景；又要“望远”，纵览广袤大地。例如，在对《“云”解塬上渴》的报道分析中，作者回忆了西海固送水报道深入采访一年和稿子“三写三退”的过程，讲述了费伟伟的修改意见如何为改稿困局打开了思路：既要提及“我国是极度贫水国家，而西海固是贫中之贫”的大背景，又要重点讲清楚此地是怎样把世界性难题——农村供水管起来的。循着这样的思路，作者紧紧抓住物联网、云计算等技术，从西海固展望中国广大农村的缺水问题，让稿子成了内核明确、文风畅快的好报道。

　　作者强调，好的报道，不仅要关注时代，也要关注人，“在时代的景深中触摸个体的温度”。新闻报道唯有见到人，才能让事活起来、让意义深下去。“见人”是一篇报道有灵魂、有意义的前提，是“以人为本”的马克思主义新闻观核心的体现。例如，在《守护蒜头果铺就致富路》的报道中，有个性、有血肉的主人公陆灿洪让故事引人入胜，恰如点评所言，“重点讲述个人的跌宕命运，比‘众声喧哗’却又‘蜻蜓点水’式的浅尝辄止更能吸引和影响读者”。

　　写作者不仅要讲“好”故事，更要“讲好”故事。从跋山涉水的采访，到通宵达旦的成稿，再到孜孜矻矻的打磨，对每位写作者而言，锤炼一篇佳作都不是件易事。到底该如何将手里的采访素材变成有内容、有意义、有情感的报道？读罢该系列丛书，几句箴言在脑海中挥之不去——

《学会断舍离》费伟伟主编

人民日报出版社

　　讲好故事，要抓“要点”、挖“亮点”。在《想透抓住写活那个最重要的“点”》中，作者直接明了地指出：好的文章要抓住“代表性、故事性、说服力”齐备的关键“点”；在《抓住一个亮点使劲》中，作者回忆一次艰难的改稿过程，总结出“稿子不必面面俱到，要抓住一个亮点，在一个点上使劲”的经验。

　　讲好故事，要深入现场，“走”出故事。在系列丛书中，“一线”是一个出镜率颇高的词。《脚板底下有乾坤》中，作者开篇就引用了“下现场”的一段论述：“当我们的足印遍布生活深处时，报道就有了底气、灵气、锐气”；在回忆《太焦线上“打冰人”》的采访历程时，作者用亲身体验说明：细微描写的底气，来自“我在现场”。

　　讲好故事，要精琢文字，写就轻盈。在《写好的诀窍，就是删掉写得不好的地方》中，费伟伟把《看看老于咋脱贫》一文“文字的打磨、语句的顺畅和结构的调整”掰开来细说，提出用加快叙事节奏表现现场感、让文字诉诸读者的感官、删掉不好的地方等写作技巧，直击报道文笔漂浮散漫、画蛇添足的要害，展示了一篇精致、轻盈的报道是如何“删”出来的。

《魔鬼在细节》费伟伟主编

人民日报出版社

　　如上述所举的写作“绝招”，三本书中还藏着许多：“多留意那些保鲜保真的‘土味话’”“一切景语，皆情语也”“写出差异感，写出代入感”“写透现场需‘在场’”“同每一个词搏斗”……

　　总之，该书结合作者在不同时期策划选题、修改稿件的难忘案例，阐释、解析、还原好稿的写作过程，既有“术”的总结，又有“道”的辨析，不仅是专业新闻写作的标杆，更是面向大众的写作指南。

　　《光明日报》（ 2023年06月03日12版）

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